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元代景德鎮窯青花瓷

元·青花牡丹琛寶菱花口盤 
元·青花牡丹琛寶菱花口盤
 
 元·青花仙鹿圖玉壺春瓶
元·青花仙鹿圖玉壺春瓶
 
 元·青花云龍紋象耳瓶
元·青花云龍紋象耳瓶

  元代是景德鎮瓷器臨盆最為繁榮的歷史時期,這一時期有四大年夜成績在陶瓷成長史中具有里程碑意義,即青花瓷、釉里紅瓷、卵白釉瓷及顏色釉瓷。當元代中后期,景德鎮青白瓷走向式微的時刻,青花瓷器躍上瓷苑并終極取而代之,成為中國瓷器臨盆的主流產品之一。釉里紅是元代景德鎮瓷器臨盆中的緊張發現之一,雖與元青花的制作工序相同,但技巧含量更高,較青花的燒成難度大年夜,產量也更低,色彩純粹的器物傳世不多。樞府瓷在元代景德鎮窯也達到高峰。釉面呈掉透狀,色白微青好似鵝蛋光彩,別名卵白釉。此外,藍釉、紅釉、青白釉以及釉上彩繪畫也制作極佳,為今后明清兩代景德鎮窯一枝獨放、并成為天子御用瓷器燒造打下了很好的根基。

  青花為瓷器釉下彩品種之一。其制作措施為用含有氧化鈷的鈷土礦為質料,在瓷器胎體上描畫紋飾,再罩上透明釉高溫還原焰一次燒成。鈷質料經高溫燒造呈藍色,故名“青花”或“青華”,又因花紋與地色藍白相間,也稱“青白花瓷”。青花瓷器,因其釉下彩繪,故色彩不會脫落,又因燒成率高,顏色鮮艷而極受迎接。青花始燒于唐代。元青花除景德鎮的官窯夷易近窯以外,尚有云南的玉溪窯、建水窯。云南的青花瓷期間要晚一些,用當地的鈷土料繪畫,瓷胎用石英含量很高的瓷石作質料,釉是含鈣較高的灰釉,經1 200℃高溫燒成,釉質粗,白度不高,普遍發綠,與景德鎮窯比擬,青花不漂亮,水平不高。

  青花瓷器的燒造至元代景德鎮窯時極為成功,在中國制瓷史上占領緊張的職位地方。元代官府設置了督燒瓷器的機構——浮梁瓷局,據《元史·百官志·將作院》載:“浮梁瓷局,秩正九品。至元十五年(1278)立。掌燒瓷器,并漆造馬尾棕藤斗笠等事。大年夜使、副使各一員?!贝藭r的夷易近間窯場亦有燒造瓷器,如“興燒之際,按籍納金”,“窯有尺籍,私立者刑”,這些都為當時的夷易近間窯場而設立。在此環境下,官、夷易近窯的燒造均取得了很大年夜的成績。

  元代的統治者并不是大年夜量應用瓷器,如《馬可·波羅紀行》對付元朝宮廷生活器具描繪道:“元代天子御用餐具是漂亮的鍍金屬制成品?!痹摾韺W者蘇天爵在《元朝名臣事略》卷五《楊忠肅公》中紀錄道:“元太祖應用的盛酒器皿是槽口鑲金的金屬制成品?!笨梢姶藭r的蒙古貴族多應用金銀器皿。而景德鎮大年夜量燒造的元代青花瓷器多用于外銷。

  此時的元代對外貿易極為繁榮,設立的船舶司統領外洋貿易,出口瓷器、絲綢和其他手工業品等。據《元史》紀錄,當時經海道和元朝有貿易往來的國家多達20余個,這此中有東南亞、西亞和南非等國。在這些國家出土的瓷器,既有具有伊斯蘭風格的大年夜盤、大年夜碗,也有在東南亞出土的小罐等器。

  元青花瓷器的造型大年夜器粗壯,鄙吝玲瓏,如元青花的盤類既有制作碩大年夜、口徑多達40〜50厘米者,也有制作頗為精美的鄙吝。這些大年夜盤散播較廣,不僅在海內,而且在國外如日本、美國、法國,尤其是伊朗、土耳其等伊斯蘭國家更是數量較大年夜,這些紋飾繁密、造型多樣的大年夜盤恰是適該當地穆斯林生活而制作的外銷瓷。這些瓷器多為平折沿,或花瓣形口,或圓形口,均具有成型規整、不變形的特征。

  元代碗的制作也是多樣的,有大年夜小之分。如土耳其所藏的青花雜寶紋大年夜碗,碗口徑為40.5厘米。碗為花口,腹下收,圈足較小,碗形如斯碩大年夜且口沿為花口,變更自若,可見元代青花瓷器的燒造技巧之高。元代小碗的燒造亦極為秀美,或為撇口,或為折腰,或為高足。

  元代青花罐的器型富厚,每種器型亦稀有種變更,罐有大年夜罐、小罐之別,大年夜罐有高、矮、八棱等式。小罐有斂口四系方形、撇口雙系瓜棱形、唇口雙系鼓腹式、唇口溜肩圓腹雙系式等。

  元代壺式多樣,有鳳流壺、四系扁壺、八棱執壺、梨式壺、葫蘆式壺、多穆壺、小執壺等。其他見有杯托、軍持、鼎、罐、洗、船形水注、筆架式水盂、器座、瓷塑等。

  元代青花的胎體雪白堅致,與當時的坯土細膩雪白有極大年夜的關系,如元代孔齊《至端正記》載:“饒州御土,其色白如粉堊,每歲差官監器皿以貢,謂之御土窯。燒罷即封土不敢私也?;蛴胸曈嗤磷鞅P、盂、碗、碟、壺、注、杯、盞之類,白而瑩色可愛,底色未著油藥處如同白粉,甚雅薄,難愛護,世亦可貴佳者。今貨者皆別土也,雖白而堊□耳?!逼鋱A器類胎體細膩雪白,當為元代御窯之佳品。此時景德鎮的窯工們成功地創造了瓷石加高嶺土的“二元配方”的措施,使瓷胎內氧化鋁的含量增高,這樣有利于前進燒成的溫度同時還不至于變形。別的元青花中景德鎮官窯產品燒成溫度在1 280℃閣下。很多大年夜型器物沒有燒透,胎體有生燒征象。

  元青花琢器底部多露胎,砂底,出現金屬斑點或不等的寬旋痕,圓器底部多有乳釘凸起。琢器的頸、腹、底與胎體均為橫接,除官窯杰作外,大年夜多由于各個部分接合不是很慎密而露出接胎痕。這可以從高安市出土的六件元青花梅瓶險些件件腹部均有斷璺中獲得證實。也恰是元代青花存在的這種技巧缺陷為我們剖斷元代青花供給了很大年夜的贊助。

  青花的色調與釉的化學組成和熔融溫度有關,為了使青花孕育發生優越的視覺效果,釉的熔融溫度不能太高,但透明度要更好,是以釉灰的用量要多些,但過多的釉灰也會使釉色發青,以致發灰。元青花釉呈色初期的釉面呈色青白,并有透明的玻璃質感。元代末期的釉面呈色較為渾濁,呈色乳白。

  元代早中期的青花呈色藍中暗灰,中晚期青花燒造技巧完全成熟,青花發色冶艷,藍色深奧深厚與鮮艷均有。紋飾繪畫清晰柔美,釉色透明白中泛青,光潤透亮。元青花應用的鈷料有兩種,一種是入口青料,另一種是國產的青料。

  入口料來自中東一帶,經由過程絲綢之路或海上運輸而來,在礦物學上屬于硫砷鈷礦或輝砷鈷礦。其化學組成是低錳,含銅、砷或硫,入口青料繪制的青花光彩冶艷,所繪紋飾較為繁密,經常呈現玄色結晶征象,表現在瓷器上是有玄色斑點。

  國產青料的化學組成是高錳、鈷,不含銅、砷、硫,氧化鈷含量為1%〜4%。顛末遴選和淘洗后的鈷土礦,氧化鈷含量可前進到7%,呈色較淡,發暗,沒有黑斑。

  成功燒造出青花瓷器要具備三個要素:胎體極為雪白,釉面透明程度極高,鈷料的繪畫極為成熟,而尤以著末一點至關緊張。此時景德鎮的工匠顯著具備這三個前提,這也是元代景德鎮青花瓷器大年夜成長的緣故原由所在。

  元青花的裝飾技法多樣,有繪畫、模印、堆塑、剔花以及鏤空等多種技法。繪畫有細膩與粗獷兩種,或白地青花,或以青花為地留白紋飾。在詳細的運用中,十分奇妙地將青花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕結合起來應用,體現了元代制瓷工匠的高超制瓷技術。

  元青花繪畫大年夜致呈兩種風格,一種是極為繁密,紋飾流通,經常將一件器物中分成多少個裝飾區域,而每個裝飾區域內繪有不相助風的紋飾,主題紋飾或龍紋,或漁藻,或纏枝花卉,或人物故事,而幫助紋飾則以蕉葉紋,海水紋來襯托主題紋飾。別的一種是較為疏朗的以主題紋飾為飾的器物,只在器物的口、頸、肩、脛等處飾以幫助紋飾,無論何種風格,均表現了密而不繁、疏而不稀、渾然天成的特性。

  元青花的畫面結構、內容和花紋內容都很富厚,花紋濫觴有以下幾方面:中國歷代瓷器傳統的圖案花紋,分外是磁州窯的白釉黑花花紋,吉州窯白釉黑花花紋;絲綢彩緞、緙絲刺繡花紋圖案;金銀器上的錘花紋圖案;中亞、西亞地區優秀工藝品上的裝飾圖案。景德鎮的工匠將外域工藝美術上的裝飾圖案,用中國傳統的工藝技法作在青花瓷器上,體現出中國夷易近族文化的風格和善派

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